なろう小説書くのに脚本術って役立つ？

>>2
>>3
なろう界隈みてると面白いと感じるツボが一般と違うんじゃないかと疑うことは多いな

>>4
でも人気作は結構ログライン結構しっかりしてね？
構成はアレな気はするけど

>>7
昔ながらのはね
今のは「スキルのある世界で外れスキルで虐められてた俺が、たまたま無双方法見つけたからハーレム作りながらイビリ返します」っていうのしかないよ
或いは「ぶりっ子な妹のせいで不当な扱い受けてたけど金持ちのイケメンに見初められて幸せになりました。妹は悪事が発覚して不幸のどん底です」しかない
ガワ変えててもそこが同じだから変わりようがない

>>13
最近のはログラインが類型のしかないのはある
でもそこに何か新味があってイメージの広がりがあるのは上手く戦えてるイメージ

>>6
脚本術はどっちかっていうと文章力より構成力関係だな

>>8
そもそも道徳心ない中学生が他作品まるパクリして商業化してる界隈だし
グダグダでも関係ないよ

>>8
ログラインへの活かし方は何となくわかってきた気はするけど構成の方での活かし方がいまいちわからない

>>11
そもそも脚本術自体が構成の作り方に直結するのでは？

ログライン作らなくてグダグダなのでも人気出てるのは事実あるけれど、不要ってことは無いんだわ
自力つけるならば基礎押えるに越したことはないよ

>>20
確かに構成に直結するんだろうけど、何となく市販の脚本術本って二時間映画特化な気がするんだよね
小説の長さに微妙に対応してないというか

>>24
何文字のを書くかによるけど、そこは構成次第としか
対応していないというよりは対応させるように作るって考えた方がいい

>>25
三幕構成っていう大まかなくくりはあてはめられる気はするんだけど、
ミッドポイントだったり第二ターニングポイントだったりの小説への応用がいまいちイミフ

>>28
全部が全部むりにあてはめるひつようもないんやで
ターニングポイントとかは場の転換に使うからそれをいくつ作るかとかで話を長く複雑に展開させるんよ

>>32
自分で調整してくしかないってことだな

>>35
せやな

ちな、なろうだから云々言ってるのは当たってるけど間違いでもあるから気にしないで頑張れ

>>37
おっけ
頑張るわ

>>28
ミッドポイントはそのままだろ
要するに「前半部分は主人公が作中舞台の界隈に入って順調に成功しつつ、ストーリーの布石を置いている段階」
「後半部分は主人公に本当の試練が訪れて、それを打ち破ってハッピーエンドになる」って作りを推奨してる
その中央であるミッドポイントは「本当の試練が訪れる話の導入」
第二ターニングポイントは「主人公が敗北した試練に打ち勝つための転機」

マトリックスなら前半部分は「主人公が世界の裏側を知って、動揺しつつも救世主として力を付けて期待されていく話」
ミッドポイントは「主人公の組織の人間が敵側に寝返って、これまで通り順調にはいかず、今後激しい衝突や苦難が起きることを想起させる部分」
そして後半部分は「敵組織との衝突」

ブレイクスナイダーだろ？
映画大量に分解してる奴読んだか？

>>40
各ポイントの役割は何となくはわかってる
ただ問題なのはそれを小説にどう応用すればいいかって部分
小説の長さだと各ポイント間の間が空きすぎてどう上手く埋めるかで結構悩む

脚本術本は例のキャットと感情から書くやつしか読んでない

>>41
俺はずっと真面目に話してるつもりだけど
なろうがサイトの舵切り失敗してプロ作者が逃げてるのも、そもそも界隈の売上落ちて大手が逃げて退けなくなった弱小が試行錯誤してどうにか延命してる状態なのも、真面目にやるつもりなら普通の公募一択なのも大真面目に話してるんだが

>>42
そらあれは映画なんて尺がないっていうのが前提の構造だし
ほぼ横の界隈でも映画と洋ドラじゃ構造違うなんて明らかじゃん
ただそれなら枠を広めに捉えればいいだけで、小説でも本当の試練や窮地を脱するための転機が必要なのは何も変わらんと思うが

>>43
じゃあ細かい調整はやっぱり自力だな
気張ってこ

>>12
脚本術ではキャラも取り扱いの範疇
だけどこれもなかなか難しいな

>>15
単純に面白いの書きたい勢だとどんなもんだろう

>>23
じゃあとりあえずこのまま勉強して損はないな

>>27
そうでもない

>>29
なんで？

>>30
皆無は言い過ぎってだけ

>>27
いうてラノベだと商業行ってもなろう以上にジャンル強制されるからなあ
書きたいモンあるなら自由にかけるネットでしょ

>>47
いい作品であれば拾ってもらえるぞ
SNSでアホなことやってない限り